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古希腊、罗马的演说修辞学说较大地影响了音乐的理论思辨。人们开始将修辞学的原则与术语转借到音乐上来,并形成了音乐作品的“形式”概念。在这其中,德国理论家、作曲家勃麦斯特(JoachimBurmeister,1564-1620)尤为重要。在1606年出版的《音乐诗艺》(Musicapoetical)一书中他不*在历史上***次给音乐分析给出了明确定义,而且仔细地分析了拉索这位刚过世的作曲大师的一首五声部经文歌“inmetransierunt”,“成功地确定了该作品的结构并解释了作曲的方法”。在整个巴罗克时期,修辞学原则影响较为深远,但理论家的兴趣更多是以修辞学为作曲家实践提供指导而不是为分析已有作品提供帮助。从17世纪至18世纪,理论文献中引用、分析实际作品的例子越来越多,但理论家仍然并不因为某部作品有审美价值、受人尊敬而对之进行分析。在大多数情况中,分析是为了给作曲或演奏的学生提供实际指南。因此,这些教科书性质的著述中偏重简单、片断性的例子,音乐学院研究生哪个学校好,和我们现代的和声、对位等教科书不无相象之处。可以说,分析虽已存在,但它还没有**的意识,音乐学院研究生哪个学校好,音乐学院研究生哪个学校好。随着启蒙思潮的到来,哲学/思想家日益意识到审美和艺术的*特品性。现代意义上的“艺术”概念在18世纪末已普遍为人接受——即艺术。音乐学知识高效复习,欢迎咨询星纽带音乐考研,大钱学姐带你整理考试难点!音乐学院研究生哪个学校好
西方音乐学后来在哪些领域取得了重要进展和成果?真正意父上的音乐学史学是17世纪初才出现在德国的,当时莱比锡教会歌持班的领唱者卡尔维修斯在《音乐的技能调练》文中加了音乐的起源与进步一章,采取依照年代叙述的方式,表现出历史地记录音乐历史事件的态度,可以被视为早期的音乐史。运用依年代记述方式成册的,较早的音乐学史书是德国理论家普林茨在1690年写的《高费的歌唱艺术和商乐艺术的历史叙述》,作者站在新教的立场上,一方面承认宗教在音乐发展中的作用,另一方面也不否认音乐真有其自然的起源,该书还提供了17世纪一批音乐家的传记,为后来学者撰写音乐史提供了宝贵的史料! 音乐学研究生一般要多少钱一名音乐学专业的迷茫,考研有推荐的学校么?
至此我们产生了疑问:这些理论框架与模式真是音乐结构的规律么?如果是规律,为什么各家说法不一、相互矛盾呢?音乐作品是一种人文、社会现象,自然科学意义上的那种“规律”是否适用?音乐是人创造的,难道它的“规律”是客观的,是不能被改变的?在这样的层层质问下,我们很快就会觉察并醒悟,音乐分析所谓的“寻找、揭示规律”是有点胆大妄言的。充其量,分析家所提供的解释是假说,是需经过音乐经验的检验的理论设想。然而,我们不能因为它们是假说和设想便斥之为欺骗或臆造。现代哲学中的认识论研究已不断证明,理论,包括一切科学理论,实际上都是某种有待改进或甚被“证伪”的假说。但是,假说虽然会发生错误,我们却须臾也不可没有假说。这是因为,我们在认识事物、探索真理的过程中,如果没有假说——理论给予我们以概念框架、实施工具等方面的巨大支持,我们在面对庞杂的对象时便会不知所措,甚至毫无头绪。为此,我们便很容易理解,为什么分析家总是和音乐技术理论结下不解之缘,为什么音乐分析总以理论、方法的不同而分成不同的阵营。理论是分析的前提,而分析是理论的具体化实施。于是,我们碰到了一个微妙但重要的分歧:分析到底是为理论提供例证。
星纽带音乐考研音乐学分析以风格分析中形式分析为主。音乐学的赋予具体作品以风格特征的首先是特定的音乐要素。例如音高、音色、力度、节奏、和声、调性、速度、动机旋律、曲式以及它们的不同组合方式。风格研究的第一步就是要从形式上对它们进行分析,然后再将结果加以综合,得出对该作品**结构的认识。这种分析过程还应该参照以上诸要素的发展历史,以便了解该作品中使用的这些要素演变的由来和它们在历史中所处的地位,并回答某类作品、某个人、某一时代、某一乐派乃至某一民族在音乐手段运用上的相同或相似性的问题。 综合类大学有靠谱的音乐学专业么?求推荐!
音乐学的主要研究内容是指?星纽带音乐考研知识点整理在西方,特别是在美国,至今仍有一部分人认为音乐学是研究音乐历史,而且主要是西方音乐史。所以在美国的一些大学中把西方音乐史专业称作音乐学,而把对其他地区音乐的历史与现状的研究称作民族音乐学。这种看法反映了某种“欧洲中心论”的思想和西方音乐研究的传统及到19世纪末为止这门学科的实际研究状况,但此后随着学科领域的拓宽,这种在逻辑上是以局部代替整体的认识,已远远不能涵盖学科的全部研究内容。 音乐考研音乐学知识这样学习,包你记会考研重点!音乐学院研究生哪个学校好
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